Após regressar da sua viagem à Europa, Wright começou a projetar a que seria a sua casa na pradaria - Taliesin, cujo nome deriva do galês “cume brilhante”, pois a casa estava situada no cimo de uma colina e, a família de sua mãe era descendente do País de Gales.

A casa de Taliesin foi um local de introspeção e reflexão de onde surgiu a segunda fase produtiva da carreira de Wright.

Entretanto, em 1912 o arquiteto foi convidado a projetar um hotel no Japão, a sua salvação para os difíceis anos que os EUA atravessaram durante essa época. Entre 1913 e 1924 Wright esteve ocupado na sua visão como expressão universal, onde teve a oportunidade de consolidar inovações técnicas com design tradicional japonês.

Decorado pela mão do arquiteto tanto no interior como exterior, a obra foi uma das poucas a resistir ao terremoto de 1923 devido aos alicerces flexíveis e habilidosos. 

Já na década de 30 desenvolveu as casas usonianas, o ideal das casas americanas de classe média, em que várias urbanizações nasceram com este conceito. Inclusive, Wright escreveu sobre planejamento urbano e surgiu a A Cidade em Desaparição. Usoniana era o termo que Wright considerava plausível para os americanos, pois “americanos” seria relativo a toda a América e usoniano derivado de USA, apenas aos Estados Unidos da América.

Wright não se dava por satisfeito com o volume e tipo de trabalho que tinha então, e em 1934 quando Edgar J. Kaufmann lhe apresentou o local em Bear Run, o arquiteto, que já gozava de alguma fama, sentiu que aquele era o projeto pelo qual tanto ansiava.

A Casa Cascata (Fallingwater House) foi construída em três anos, e, após a sua conclusão, valeu a Wright vários reconhecimentos, incluindo uma capa na revista Time. Apesar de sofrer constantes inundações, dado o local onde foi erguida, a Casa Cascata representa a união do homem com a natureza e FLW não quis deixar de erguê-la. No entanto, com setenta anos já na altura, Wright ainda tinha mais três grandes projetos pela frente: a sua casa pradaria Taliesin West, a fábrica Johnson Wax e a obra culminante da sua carreira: o Museu Solomon Robert Guggenheim.

Entre 1943 e 1959 foi crescendo um edifício notavelmente abstrato, mais um que fugiu às convenções arquitetônicas, que levou à difícil manutenção, pintura, fugas de água, etc. No entanto, aquelas curvas idealizadas como uma espiral, as formas geométricas em que Frank Lloyd Wright sempre se apoiou.

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Site: Fundação Frank Lloyd Wright